↑点击上方“齐物学堂” 70年代的芬兰设计有意识地去掉文化的惯习和样式的俗套。这里没有历史，没有传统，文化上的极简主义和形式上的大胆纯粹，追求精神上的天体。一伸脚是前卫态度，退一步就到森林里去了。芬兰设计在美国极受欢迎不是偶然。美国人喜欢的就是没有文化和历史包袱，直诉感官的明快直接，北欧范背后的森林系质朴迷人又格外加分。从杰基肯尼迪到萨拉杰西卡帕克等顶尖潮人都是Marimekko的忠实粉丝。
森林系性感
“设计”对于芬兰的意义，绝对超过创造赏心悦目的产品，提高利润，满足顾客需求等等从属于商业社会的目的。设计就是这个民族用美和创造力洗刷过去的耻辱仇恨，给自己再造一个面貌，是对精神和历史的整容。对设计的认同和信仰简直到了了宗教的高度。
芬兰复杂的地缘政治环境
芬兰在北欧五国里是孤独的。冰岛语就是老挪威语，丹麦瑞典和挪威三国语言文字重合程度超过60%，同属印欧语系里北日耳曼语支；芬兰语则完全是另一种存在，是乌拉尔语系里波罗地－芬兰语支，和爱沙尼亚语、匈牙利语是近亲。不过，在芬兰会说瑞典语和俄语的人都很多，这是历史原因造成的。
芬兰在瑞典和俄国之间的夹缝里呆了好多年。十三世纪被瑞典人打败从属于瑞典王国，年后被沙皇俄国夺走。芬兰年独立。二战时苏联乘机以两倍于芬兰军队人数的兵力进攻芬兰，结果在这次“冬日之战”里伤亡三十余万人，是芬兰伤亡人数的四倍还多。芬兰人脾气真硬，被瑞典和俄国统治那么多年，但在赫尔辛基几乎看不到这两国的影响，一切都是芬兰自己的。
日常芬兰：用ittalia的茶具，坐alvaraalto设计的椅子，穿Marimekko的裙子
在这个背景下看芬兰文化和设计，就能领会到为什么从年迄今的芬兰文化具有相当强的延续性和向心力，它是为塑造芬兰民族认同而服务的。设计师和设计这个行业在芬兰的崇高地位，其实是政府多年来不断努力推动的结果。
芬兰的政府公共开支里，所有财政预算的2%要投入到设计中。设计之功。
芬兰小学生的教室也充满设计感
小学课程里就有设计课，培养对设计的认知和概念。挪威三年级小学生手工课是把几个木板钉在一起做小凳子；芬兰三年级小学生已经会用纺织物、竹签和木板各种材料来设计飞机场。
在职业学校阶段也引入了设计概念，强调的是工艺传统和技能培养。资深设计师会努力扶植新手，而各种管理和专家职位也非常欢迎设计师出身的人选。
芬兰设计的国际化也可以说是以举国体制在推。国家层面的制度设计有芬兰设计论坛,有负责发放国际化基金的国家设计委员会，国家各部门都有如何让设计师参与到政策制定和方案改进里来的“设计政策”，设计产品出口有出口补贴。此外，各种文化机构有邀请设计师进驻和帮助设计师发展关系网的预算。很多公司都邀请设计师作为顾问。还有芬兰设计师协会,芬兰设计基金等许多贸易组织帮助设计师拓展网络。青年设计师得到这些助力，能更快地在国际舞台上崭露头角。
年芬兰年度设计新人奖得主matiasliimatainen
ML结合雕塑和设计，其实我觉得相当平庸
赫尔辛基设计区是新兴设计师的孵化器。它不但为设计师自己开店提供平台，还推动他们在新媒体上的营销。每个设计店在社交媒体上都有大量拥趸。有一家店叫OKRA，为还没有自己店面的设计师们提供平台，里面货品非常实用，简洁，体贴，悦目，又有个性，性价比很高，总之符合大家心目里北欧感定义的预期。
在赫尔辛基感觉不到全球化下的商业化焦虑。世纪初新艺术风格建筑，三十年代横平竖直的功能主义，五十年代社会主义风格的大百货商店，二十一世纪的小清新设计区，似乎都在骄傲地说，我们都是这国家的有机构成。
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本文编辑：佚名
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